张英姬
孩子一出生，所有节奏全变了
今年跨年，张英姬病了一场，重感冒，在床上躺了小半个月。“剧本卡住了，压力太大。”她在写一部爱情剧，如同《三十而已》，依旧是原创剧本，也没分析什么行业风向，只是突然觉得：“好久没看到让我心动的爱情剧，有了想写爱情故事的创作冲动”。
编剧这行有个说法，女编剧生了孩子后都很难写出更好的东西来。生完小孩，张英姬也在慢慢体验这句话的意思。孩子出生前，她保持着编剧这行少有的健康、规律生活。每天早上8 点开始工作，写到中午1 点，用下午的时间做些杂事，晚上看书或者看电影，为自己充电。
“孩子一出生，所有节奏全变了。”刚恢复工作那段时间，孩子晚上哭闹，张英姬几乎睡不上一个整觉，根本没有精力早起工作。从那时起，她调整了工作节奏，写作的时间变成了下午。她对自己要求依然严格，如无意外，几乎每天都会高强度地写上五、六个小时。如今女儿三岁了，经历下来，会觉得因为孩子，人生的体验感更完整，所以《三十而已》中很多让观众有共鸣的情绪，来自真实。
张英姬 | 与《三十而已》让人物长在心里
张英姬
写《三十而已》的想法就是她在产后痛苦的自我调整期产生的。早几年，她写《好先生》《恋爱先生》，都是从男性视角切入的都市剧。“觉得是时候写一写新女性的变化和故事了。”尤其是当了妈妈之后，张英姬从自己和身边朋友身上看到了太多女性有力量、有光彩的事。“但一直没有故事去呈现这些。”
张英姬和柠萌影业的制片人说了这想法，大家都感兴趣，几乎是一拍即合。定了“都市女性题材”这方向，张英姬和策划团队做了很多调研，查了不少资料。很多焦虑和共鸣都指向了“三十岁”这个时间节点：“不管是处于什么状态，到了30 岁上下，女性普遍感到焦虑。”
张英姬
人物永远是放在第一位的
张英姬想写一部女性群相，涵盖单身、已婚和生儿育女的三个人生阶段。”这也是我全部经历过的，我过去的三十多年经历都在帮我完成《三十而已》这部剧。”因为是原创剧本，没有人物原型可依，张英姬花了大量时间创造人物。最先在她脑子里打磨出轮廓的人物是顾佳—一个前所未有的全职太太形象。妈妈和妻子的角色也是张英姬本人当时的状态，上有老、下有小，生活看似稳定，但未来的不确定还是让人没有安全感。她把这种不稳定性具像化了：“身边恰好有朋友家是做烟火生意的，财富和生活建立在这门生意上，只要不出事，它能让你过上好的生活，但凡出一点事，一切就都会毁掉。”
顾佳之后，张英姬又创造了王漫妮和钟晓芹。一个是独自在上海闯荡的奢侈品店员，一个是依赖父母和老公，没什么事业心的乖女孩。从有了这三个人物起，张英姬就想尽一切办法，不断丰富着在人物身上的细节，从而让她的角色们都面目清晰，充满个性。
“人物永远是放在第一位的。”这是这么多年，张英姬写剧的原则，尤其是都市剧，那些人物离观众太近了，如果细节不可信，人物就立不住。
她给每个重要角色建了个词条，日常生活或阅读、阅片中碰到有趣的事和细节就记下来，分配给合适的人物。这个过程相当漫长，从有做《三十而已》的想法到真正开始动笔写，她用了八个月时间。“所有的工作都是为了让人物长在我心里。”张英姬说。
张英姬
的确，《三十而已》里，每个人物一出场就是个性鲜明的。张英姬把顾佳的全职太太生活当成职场戏来写，她对丈夫细心周到，但也控制欲极强。只要一家三口出门，就是顾佳开车，她永远要把握这个家庭前进的方向。她拼命挤进太太圈，有功利的一面，但真遇到是非对错的问题，价值观又从不跑偏。
为写王漫妮这个角色，张英姬采访了奢侈品“柜姐”。怎么和客人交流，买得起的、买不起的客人分别怎么对待，介绍货品时是什么话术……“写职场，我就想挖到这个职业最有魅力的地方，职业的魅力就是我人物的魅力。”张英姬说。
除了写职场，她还在王漫妮身上展现了很多女孩在大城市打拼的艰辛。独自搬家，人前光鲜人后受罪，爱情和面包之间的撕扯……这些后来频频上热搜的所谓“话题”，不过是观众在人物身上找到了共情点。就像钟晓芹和丈夫的关系，像极了那一桩桩生活中被日常消磨掉激情的婚姻。
《三十而已》播出后所引发的关注和讨论是张英姬没预料到的。她有个习惯，每部自己编剧的戏播出，她都会等弹幕“养肥了”后再看一遍。“看看自己预埋的梗和情节观众能不能看明白，我是个重视观众反馈的编剧。”张英姬说，看着那些台词一句句从演员嘴里说出来，那些她写在剧本里的道具、调度被呈现在眼前，作为编剧的满足感让她觉得一切创作过程中的苦都是值得的。
